螳螂捕蝉,黄雀在后。30多年的写作生涯中,苏童用他如黄雀般的冷静,伺机捕捉每个微小的细节。在他的小说中有蝉被捕的宿命,有螳螂猎食的贪婪,有黄雀在后的不安与危机,有三者纠葛之中环环相扣的故事情节。最终,《黄雀记》从252部作品中杀出重围,苏童摘得第九届茅盾文学奖,正如他本人所言:“一切来得正是时候。”

　　记者:为什么想到用“黄雀”来做书名?

　　苏童:其实,这本书最初的书名是叫《小拉》——一种南京曾经流行的交谊舞,但我觉得这个名字不太响亮。后来想到了用“黄雀”,我喜欢这个名字,哪怕它没有那么切题。黄雀既是危险,也可以是命运,许多危机都隐藏在黑暗之中,象征着故事中一环环的陷阱与圈套。

　　记者:读者习惯了您的香椿街系列,这条街有没有原型?

　　苏童:我出生在苏州,是在江南街头长大的孩子。我在写作时脑子里总会隐约浮现出一条街道,这条街就是以我小时候在苏州生活的那条街道为样本想象出来的。我又没法在小说中给它取个实名,就想到了用一棵树来代替。其实,小时候我并没有见过香椿树,想象中香椿树是一个比较丑陋的样子。很多年后,我见到了香椿树,发现和我想象中的样子差不太多。我也记不清从哪篇小说开始使用香椿街,但慢慢它成了我小说中重要的地标。

　　记者:童年生活对您的作品有什么影响呢?

　　苏童:苏童就是苏州的童忠贵。小时候,我算是那种体弱多病的男孩。上世纪70年代的市井街头,多数人是没有什么文化的,在那样的环境,你不能打架就意味着要被人欺负。很多人读出我作品中的暴力成分,那和我青少年时期受到外界的伤害不无关系。小说中可以虚构一切事物,但每个文字背后都隐藏着真实的你,带一点恐惧去看世界反而会看得更加清晰。

　　记者:喜欢写小人物也是因为小时候的经历吗?

　　苏童:大学毕业以后来到南京,有很长一段时间我住在一个底层的小区,身边全是下岗工人、拆迁户和回迁户。在那样的环境里我觉得生活很自在,我记得门口就有一家邻居开的卤菜店,我经常穿着拖鞋跑去买盐水鸭。我不觉得我是知识分子,我自己的家庭背景也很普通,爸爸是从农村来到城市的。所以我对他们的生活很有亲近感,并不是居高临下地观察,我只是用自然、亲近的笔触去描写他们。很多邻居得知我是作家时都很诧异,还问“这小子也能写书?”