近一两年的中国文坛上，著名成人文学作家纷纷“转型”，写作儿童文学已经成为一种文学现象。

　　2014年初，诗人赵丽宏推出带有自传体性质的《童年河》，开成人文学作家写儿童文学之先河，去年又推出儿童小说《渔童》。2014年4月，茅盾文学奖获得者、著名作家张炜推出了他个人的首部儿童文学作品《少年与海》，去岁推出《寻找鱼王》。其他还有毕飞宇的《苏北少年堂吉诃德》，虹影的《奥当女孩》，包括最近马原推出的《湾格花原》，阿来即将出版的《三只虫草》，大作家们的跨界写作成为一种风潮。

　　究竟什么原因，让成人文学名家纷纷进入少儿图书写作？他们的写作又给儿童文学带来了什么？中国作家协会副主席、儿委会主任高洪波更愿意把此视为一种传统的复归，“衔接了五六十年代的文学传统”。

　　作家以丰厚积淀回视童年

　　有的作家转型写儿童文学作品，是为了自己的孩子。

　　譬如马原写作《湾格花原》，是因为幼子马格已经到了听童话的年纪，作为中国当代先锋派小说的开拓者之一，《湾格花原》是马原的第一部跨界童话，2014年发表于《人民文学》，2015年8月由浙江少年儿童出版社出版。书中多有奇思妙想、童趣横生的场景展示和细节描写，但字里行间不时迸溅出的哲思火花，使得文本具有远不同于一般童话的广度和深度。

　　再如从2006年开始，给女儿讲故事成为虹影生活中最重要的一件事。2013年，虹影带女儿去了重庆奥当兵营——虹影小时候经常路过的白色城堡，在城堡前，她给女儿讲了一个故事，女儿瑟珀非常喜欢，最终成就了《奥当女孩》这本书。

　　也有部分作家转型写作儿童文学，是因为到了一定的人生阶段，积累了厚重的人生感悟后，开始了对往事的回忆与重述。正如张炜所言：“儿童时期一切都足够新鲜，世界还是新的，这个世界要在他的一生中慢慢变得陈旧。有些感受和最初的印记是永远难以忘怀、永远难以褪色的”。毕飞宇表示，写作儿童文学“不是自传”，而是“我们经历过那样的童年和少年，如果不把它们作为范本留存下来，很可惜。让现在年轻人看看那个年代的童年和少年的生活，是有意义的。”